Opera is not dead

Guía para inexpertos

· 26/04/2016 ·
Opera is not dead

Esto que ponemos ahora por escrito, trata de ser un testimonio contemporáneo de los círculos musicales, no de rock, pop y lo más mainstream sino de la música clásica, la madre de todos nosotros. Sin ella no habría Beyoncés ni nada que se os venga a la mente.

Y va a comenzar con una ópera, pero no con una de esas rancias y casposas, sino con una que está aún viva, con su compositor dirigiéndola por los escenarios y unos cantantes muy humanos y extraterrestres a la vez. El autor, George Benjamin, y el sitio, el siempre amado y a su vez odiado Liceu de Barcelona.

Una historia perturbadora, de infidelidad medieval y canibalismo. Clic para tuitear

La ópera, que se estrenó en Barcelona por primera vez el mes pasado en una versión semi-escenificada, trata una historia perturbadora, de infidelidad medieval y canibalismo, en la que un joven miniaturista (the Boy) es contratado por un hombre (the Protector) para que le haga un libro sobre él y su familia. Este hombre por supuesto tiene una mujer (Agnes), y esta mujer, doblada bajo el peso de su masculinidad, se entrega al amor joven y puro del artista recién llegado. Hasta aquí todo bien, pero resulta que el Protector, escuchando los cuchicheos de la gente se da cuenta de la calumnia total y decide, así sin más, matar al joven, sacarle el corazón y dárselo de comer a su mujer para cenar. Tarantino can suck it.

opera contemporanea

Todo esto, ya de por sí perturbador e intenso, se queda en nada si no se le suma la fantástica orquesta que vino invitada, la Mahler Chamber Orchestra, una orquesta joven y guapa, con unos músicos motivados y hasta con instrumentos que uno piensa que sólo se pueden ver en el Sónar.

Delante de ellos, los cinco solistas que dieron vida a los personajes, una fantástica y perturbada Agnes interpretada por Barbara Hannigan, un fantástico Protector con voz de Christopher Purves y un Boy que aún midiendo casi dos metros, tenía la voz de un niño. Esto último quizá llega en otro fascículo que trate sobre ópera y castración genital.

Dejando este último horror de lado, se puede decir que asistimos a un espectáculo grotesco y maravilloso, sin el frecuente caspeo del público del Liceu que por supuesto se abstuvieron, evitando así contagios no deseados con la música contemporánea y la gente que como yo, tuvo la indecencia de ir a la Ópera con un chubasquero de Port Aventura en vez de un taxi y un paraguas Fendi.

Para los curiosos, aquí continúa.

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